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金基德影片全览:15部经典作品独家收藏(组秒速赛车计划:图

字号:|2013-04-27 11:47

  很多人认为1997年的《野兽之都》金基德的处女作,而实际上,这部拍摄于1996年,鲜为人知的《鳄鱼藏尸日记》,才是金基德的处女作。在先后两个剧本获奖之后,金基德自筹资金,完成了这部作品,从而走上了职业电影人的道路。但这部《鳄鱼藏尸日记》,无论在当时,还是现在,都没有多大的影响。不过,即便后来金基德没有成名,现在看这部作品,也有着鲜明的“作者性”。

  影片描述了在大桥底下生活的三个流浪汉,老人、孩子和青年人鳄鱼。鳄鱼靠打捞溺水者的尸体和在街边卖黄色照片为生。鳄鱼粗俗、残忍,对周围的事情漠不关心。某日,鳄鱼搭救了一个落水的少女,但随后又强暴了她。第二天,少女又回到了大桥下面,和三个人生活在一起。鳄鱼还想蹂躏少女,却被一老一小联合起来反抗。在与少女常时间的接触中,鳄鱼身上的暴虐之气,渐渐收敛……

  影片制作粗糙,手法上也不成熟,但其已经有了很多延续至今的金基德元素。诸如,被欺辱的边缘人。鳄鱼统治着老人、孩子和少女。而整个世界则“统治”着鳄鱼。在影片中,鳄鱼不断被打。被街边的小地痞殴打,被出老千的赌徒殴打,被少女的前男友手下殴打。他恨这个世界,恨周围所有的人。他也试图反抗,但每次反抗都不成功。他被人出了老千,拿着生猪蹄子去复仇,却被狠狠暴打了一顿。他试图强奸一个他帮助过自己的女人,结果被路人割坏了鼻子。他去勒索别人,换来的竟然是被打个半死不活。他喝醉酒时,被一个变态者拉走,他殴打了变态,用录像带里的磁带绑住了对方,还把一根黄瓜插进对方下体,但对方是图像拼接师,把他的图像拼接出来,并误导目击者,差点把他送进大牢。

  影片里,鳄鱼、老人、少女、孩子,每一个人都是被欺凌的边缘人。同时,性和暴力两大元素,也在影片中不断出现。鳄鱼不断地去骚扰少女;鳄鱼偷窥别人做爱,并拍照,之后不但勒索对方,还要强奸女人;少女自杀是因为被,而她的罪犯,是想甩掉她的前男友所安排;孩子为了不让鳄鱼骚扰少女,企图用刀子割掉鳄鱼的生殖器……还有,潜水、河流,等对欲望的隐喻,也在影片中一再出现。这部影片,虽然粗糙,但在同时代的韩国电影中,绝对标新立异的之作。

  《野兽之都》曾入选第16届温哥华国际电影节,是金基德作品广泛流传的前奏。该片以巴黎为背景,主人公“青海”是一个靠偷画贩卖,以及欺诈为生的年轻人。这不得不让人想到,金基德曾经在巴黎学过两年美术,依靠卖画为生。可以说,青海的身上,有着金基德的影子,也有着其他韩国在法留学生的影子。正如金基德所说:这是我的一部半自传电影,并非全是假的。

  影片以巴黎为背景,小偷青海爱上了女子考林,还结识了曾服过兵役的偷渡客洪山,与青海不打不相识,再加上一个混血舞女。影片可以说是至今为止,金基德作品中人物较多,关系较复杂的一部。也可以说是,不怎么像金基德风格的电影。影片最金基德元素的地方,恐怕就是边缘人这个主题,而其他的元素,则不怎么明显。值得一提的是,这是一部比处女作《鳄鱼藏尸日记》还要粗糙的影片。想看全金基德所有作品,并向往本片的观众恐怕是会失望的。全片看来,就是一部DV作品,哪怕是情爱镜头,也拍得毫无美感。不得不说此时的金基德,在叙事及手法上,尚在探索之中。

  《雏妓》又名《雀笼小客栈》、《晴空屋檐下》,是金基德的第三部作品,也是他迈向国际的第一步。1998年,《雏妓》参加了大大小小8个国际电影节的影展,其中最有影响力的是柏林电影节“全景单元”的开幕影片。从《雏妓》开始,金基德正式地跨进了国际影坛。同时,影片也是金基德影像手法成熟的标志。在后来影片中,经常看到的手法,在本片中都有所表现。首先是在对白上的极简主义,台词能少就少,绝不多说一个字。更多的时间,是靠场景,角色的行动,来推进故事。

  其次是,金基德影片中的符号隐喻,在本片中运用得颇为熟诣。象征欲望的裸体画、大海、镜子、金鱼等在影片中比比皆是,还有象征着征服的“船”,象征着男性生殖器的“塔”。影片的故事,也是极具隐喻的欲望之旅。雏妓阿贞找到了一所小房子做自己的“办公地点”。房东家有一个和阿贞年龄相仿的少女惠美。惠美看不起阿贞,认为把房子租给这种人卖淫,是丢脸的行为,平时总是对阿贞冷嘲热讽。在阿贞独自工作,没有勾引对方的情况下,先后三个与惠美关系密切的男人走进了阿贞的小屋,分别是惠美的父亲、弟弟、男友。惠美一面是越来越讨厌阿贞,另一面则是奇怪阿贞的吸引力,向阿贞学习。随着时间的推进,以及各种事情的发生,惠美发现自己理解了阿贞,两个女孩成了最好的朋友。在影片结尾,阿贞又有客人到来,惠美则走进了房间,代替阿贞卖淫。影片大胆的手法,以及惊世骇俗的结尾,是金基德第一次向世人展示自己的特立独行。

  《漂流欲室》因获得2000年威尼斯电影节的多项提名,正式入围竞赛单元,并引起了轰动。据说,《漂流欲室》在放映时,有观众因为画面残忍而当场昏过去;还有的忍受不了影片中生剥活鱼大吃,把鱼钩塞进下体的镜头,而呕吐不止。从这部影片开始,金基德的名字,成了国际影坛上代表着“韩国电影”的名字。与之相反的是,韩国观众却不是这么认为的。

  《漂流欲室》把欲望、残忍、死亡、符号等元素玩到了极致。对白上的极简主义,也颇为突出,主人公是个哑女,男主人也一句对白没有。只有几个客串的龙套有一些对白。该片被看成是金基德最重要的作品之一,是他的“残忍美学”中最有代表性的作品。在该片之后,虽然金基德一直在继续展示残忍美学的魅力,但玩得这么极致的却没有了。而本片除了文本之外,最成功的地方,就是金基德自此有了国际极高的声誉。

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