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秒速赛车计划:探长来访》这样的作品拷问的是每一个人(组图

字号:|2013-04-27 11:47

  1912年春天的一个晚上,资本家亚瑟·伯灵(肯·斯托特 饰)全家聚餐,庆祝他的女儿和另一位年轻资本家杰拉德·克罗夫特(凯尔·索列尔 饰)的订婚。突然,探长来访,告诉他们一个亚瑟工厂的前女工自杀身亡。他的到来,就是想知道“到底发生了什么”。

  如果探长就是上帝,那么这场审判就比单纯地由一位真实的探长来进行要有戏味很多。探长审判完之后这家人大部分都没有悔改之意,而是庆幸于医院并未接受一位自杀的年轻姑娘,于是松了一口气开始庆祝。伯灵先生的一对儿女尚有良知,然而他们软弱而迟缓的良知发现并不足以拯救伊娃。于是伊娃依然选择了自杀,在上帝进行审判之后。

  每个人都有罪,探长拿着女孩的照片分别询问家庭成员,拼凑出一幅“众人杀死女孩”的可怕图画。

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  国内电视剧一旦成功往往会捧红偶像演员,赵晨阳说,这是时代的产物,但关键是导演要制作出什么样的偶像,她希望能塑造出坚强、包容的偶像,而不是盲从大众,投其所好,而失去创作原本的真实审美。国内小鲜肉超高片酬现象让不少电视剧制作公司感到无奈,而赵晨阳说,片酬可以高,但是要和制作成正比,如果演员占去大部分资金,制作没有优秀的设备和足够的时间,就不能做出优质的片子,最后市场会有一个很理智的选择。

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  一个人的命运的走向虽然说受到社会的影响,身边人的影响,但也同样取决于自己的主观能动性。倘若自己对自己的命运多一点把握,可能结局就完全不一样。所以说人的命运是多因素的综合作用,不能简单把不幸归结为他人的责任。

  万寿魔王脸上隐隐浮现出一丝怒气,多少年没有人胆敢如此跟他说话了,面前这个还未点燃神火的少年,居然敢如此嚣张,他真恨不得将此人挫骨扬灰!

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  无疑是雪上加霜的打击,而心有愧疚的希尔关切地问道伊娃后来的处境时,侦探提到伊娃为了让自己能够有办法找到工作,更改了自己的名字,而这个名字黛茜伦比——引起了女婿杰拉尔德细微的表情变化,这个变化暴露了杰拉尔德对伊娃的相识程度,进一步转到杰拉尔德的叙述视角讲述伊娃后来的生命轨迹。原来被伊娃的美貌吸引杰拉尔德把她从图谋不轨的老男人手下救了出来,改名后的伊娃在杰拉尔德面前自称黛茜伦比。接受了杰拉尔德的救助后她无可奈何地成为了杰拉尔德的情妇,两人的故事开始让小儿子埃里克惴惴不安,埃里克开始冒冷汗,跑出外面抽烟,小儿子开始怀疑自己是否也与伊娃有交集,他回忆他自己接触过的女儿不觉胆战心惊,而与此同时,侦探古尔德也罢伊娃的照片给了比尔林夫人看,佯装高贵的比尔林夫人再也按捺不住,因为善良的希尔知道母亲曾做过的事,那就是曾经拒绝了帮助一个女人,而那个女人就是伊娃。叙事中心转到母亲比尔林夫人的同时,我们得知伊娃怀孕了,而且境遇非常糟糕,没有人愿意帮助她,没有人知道她的苦衷,就连妇女福利院的主席比尔林夫人都冷酷无情地怀疑她拒绝给她帮助。此后小儿子埃里克回来要求再看一眼照片,故事推进,这个照片让埃里克惊魂未定,母亲却对神探咄咄逼人,却不知原来是自己的儿子因为欲求不满强暴伊娃并且让她怀孕,她才坚信那个叫莎拉的女人也就是母亲拒绝帮助的改名为爱丽丝格雷的伊娃。严格的家教,父母的控制,让刚满法定结婚年龄的埃里克迫切需要安慰,他的孤独也只能在伊娃的怀抱中实现,伊娃是善良的,她给了埃里克温暖,却不料这是她最后的一刻。没有经济来源的埃里克得知伊娃怀孕后为了养活伊娃,私自从父亲的公司偷钱,父亲恍然大悟,这个家庭内部的各种矛盾其实一触即发。

  这出剧之所以经久不衰,照见人性不变的丑恶是很重要的原因,精妙及开放性的结构亦是。里面的探长叫古尔(Goole,大卫·休里斯 饰)。秒速赛车娱乐:这个姓可以来自Ghoul,有鬼魂的意思,更多人的第一联想则是God。无论他是鬼魂,上帝,还是魔鬼,他的出现都不仅仅有宗教上的意味。

  故事整体忠实原著,把原话剧故事对白、人物性格、道德走向等都丰富完整地呈现出来。单从推理悬疑节奏来看,观众通过前70分钟的剧情走向基本就能判断出伊娃·史密斯的死因是什么了,已经成功引导观众进行反省和思考了。

  剧中的女主角的命运其实并不是必须沿着这样的演变方式一条路走到黑的。 我们可以假设。 女主角因为工人群体的背叛让她一个人牺牲掉了。(咦,对了,怎么上帝不去审判这些工友呢,是她们同意上工,所以女主角才被开除的呀,如果工友们同仇敌忾,不加薪就集体辞职,或者老板开除掉女主角,他们也集体辞职的话,可能女主角的命运之舟就会驶向另一个方向了,所以,对,这些工友同样有“罪”,哈哈。不过这只是个玩笑。)出了工厂进了服装店,然后假设来了,她又一次被“罪恶之家”的大小姐给投诉了,给开除了。那么她命运就会有多种可能了。万一她在离开这份工作之后找到一份更好的工作呢,从此走上人生颠峰呢?那电影该怎么写人对他人影响的?所谓塞翁失马,因祸得福也不是不无可能的。 再假设,女主角走投无路,跑去皇宫酒吧寻找机会。万一她没遇上女婿,而是遇上类似开膛手JACK这种专杀妓女的人呢?那她不早死翘翘了。本来生命就有无数种可能。

  上帝/魔鬼形象的设置是一个妙笔,另一个则是古尔探长坚持每次只询问一个人,给一个人看照片。这样,受害者伊娃可以是一个人,也可以是不同的人,可以是任何人。戏剧性的巧合之外,悲剧变成了常态。看到这里,观众的心里应会扪心自问,剧中人的错,是否也是自己的错。

  如果我是在剧院看的这部戏,我给10分,妥妥的,但是很遗憾,我是在家里的电脑屏幕上抱着看电影的心态看的,我期待看的是电影,而镜头无疑是电影的一个很重要的组成部分,而在这部电影上,我没有感受到很好的镜头感。

  这样的设置,淡化了上帝的宗教意味。因为他并未拯救伊娃,而是将之带离了这个不堪的世界。对于罪人们,他将降下战火摧毁一切。

  他们并没有犯下法律意义上的罪,这个时代也不再时兴道德和宗教审判。伊娃在苦海里挣扎过后不再相信任何人,最终只能相信上帝,因为“如果不信上帝,那我就要坠落了”。

  1945年,约翰·博因顿·普里斯特利(J.B. Priestley)写的《探长来访》(An Inspector Calls)首演于苏联,次年在英国首映,其后成为伦敦西区三大必看名剧(另两部是《捕鼠器》和《黑衣女人》),1954年及1982年亦分别有改编的电影上映。

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  也因为要还原舞台感,所以所有演员的表演都比一般影视剧中的人要戏剧化一点。也因为这一点夸张,资本家太太的滑稽冷酷、年轻资本家的明哲保身和圆滑顺从,姐弟俩的悔恨和愤怒,才能够像古典小说一样耐咀嚼。作为成功的改编,BBC版的《探长来访》是值得像原剧一样看不止一遍的。

  然而问题还是无解,所以再过一百年,这部作品很可能依然不衰。(来源:有戏)

  比较遗憾的是,托尔斯泰控诉的人性罪恶和社会畸形,到了普里斯特利的时代依然如此。打了两场恶仗世界重新洗牌之后,在者普里斯特利向往的社会里,依然有无数他笔下的伊娃在苦苦挣扎。人性的恶、贪婪、冷漠、嫉妒、懦弱、始乱终弃不要说200年即使千年也无法更正,然而社会制度也并未有效地规避罪恶。于是,如今的我们再一次看到BBC改编经典文学作品系列之一的电视电影《探长来访》(又译《罪恶之家》),受到的触动一点也不比近百年前观演的观众们少。

  因此,这里的上帝也好,魔鬼也好,其实什么也没有做到。他的虚无令人性的罪恶无从被拯救,于是命题被打开,成功地把所有的重都压在了观众的心里。

  洋洋:Timo已经回来,我也就没有再追究下去。有网友猜测他们是团伙作案,我还是多留个心眼。莫某之后还曾和我说,她本人是做网络工作的,她知道如何隐藏自己的身份和信息,但我的信息全公开在网络上,我害怕他们可能会报复。

  钟鸣声响起的瞬间,万寿魔王、云电魔王和天蜈妖王眉心中的神火都剧烈跳动不休,仿佛随时会熄灭一般。

  影片改编自J.B.Priestley的同名线年起,话剧《探长来访》在英国伦敦西区连演10年,和连演57年的《捕鼠器》、连演20年的《黑衣女人》一起,被誉为“去伦敦西区必看的三大名剧”。

  一个1940年代写就的发生于1912年的故事,故事里的人咬牙切齿地希望来一场大战把这些罪恶都摧毁重来,谁知道两场大战都打过了,罪恶依旧。

  话剧改编成电影很容易削弱原有狭小空间内发生故事的紧张感。BBC的这版改编却基本没有这个问题。依然是发生在狭小客厅的故事,故事由紧密的语言推动,原作中的旁白和描述则由镜头的天然优势来替代,角色们的一个表情就能迅速表达很多内容。它也保留了舞台表演应有的美感,画面中每位演员的位置和表情都经过精心设计,不会有人出戏,还原了舞台所有的韵律感和真实的观感。

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