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秒速赛车计划:森田芳光五周年忌:他的电影可美可锐

字号:|2013-04-27 11:47

  凭1981年拍摄的《像那样的东西》,他斩获第三届横滨电影节最佳新导演奖。年轻的电影节将奖项颁发给年轻的导演,并无希冀相互扶持共同成长的私心杂念,而是这部讲述年轻落语家的青春、爱情及事业的影片清新自然。影片中人物的言行举止,是从森田芳光观察出入母亲开设的料亭的客人而来。

  某种程度上,影片是对小津安二郎开创的日式家庭电影的传承。而其中的恬淡与浪漫,在森田芳光的诸多影片中有过更为极致的展示。

  母亲去世后,得知真相的四姐妹相对莞尔,包含了某种带有秘密性质的人生启示。连同母亲在内的五位女性,尽管心中住着阿修罗的善妒,可是表面上也像他一样,维护着自身的尊严。

  对于嘴炮这次袭击,如今在国外有了很大的影响,UFC也受到了牵连,各大新闻网的体育频道都在报道批评嘴炮,无数的网友在谩骂他,“喝了酒的暴徒”,“爱尔兰的垃圾人”,“他令人和恶心”,等等等,如今也有外媒表示嘴炮很大可能会被UFC解雇,吊销MMA执照,但有一点是肯定这次袭击他已经面临了无数次的起诉,包括UFC和这次袭击受伤的人员,嘴炮可能会面临牢狱之灾。

  《罪恶之家》中大竹忍演绎的幸子是无“心”之人,为骗取保险金,她不断杀害、摧残家庭成员,人性的暗黑与变态令人咋舌。

  1999年森田芳光拍摄的两部犯罪题材电影,家庭也与传统意义上的温馨和睦扯不上半点关系。

  象征外界力量的家庭教师,初登场便对辅导的对象表示同性的亲昵(《其后》里代助亦与他的学生有同性暧昧),此后破格举动愈演愈烈,一家四人无一幸免,轻松瓦解家庭组织。此种对家庭意义的批判,在片尾达到高潮。

  森田芳光最广为人知的电影,是1997年改编自渡边淳一同名小说的《失乐园》,当年仅在日本,便斩获40亿日元票房。原作的高人气吸引众多观众走进影院,但影片对小说中的情色元素所做的浪漫化处理,却是制胜法宝。

  森田芳光2007年执导的《南方大作战》,家庭成员之间虽相亲相爱,但年轻时领导过“全学共斗会议”的父母(丰川悦司与天海祐希出演)却不断与权力部门做着抗争。

  第一个开端,因为父亲比尔林为了维持自己的资本家地位,阻止伊娃带领女工罢工,诱骗不行转而强行把伊娃从工厂开除,也许这就是一切事故的始作俑者,本来失去一份工作并不会导致一个人走想自杀的绝路,如常理所推进的那样,到后来伊娃找到了新工作,在米尔沃德一家名牌服装店而且待遇还不错,巧合就在于比尔林的女儿和母亲去这家服装店挑选衣服。故事叙述中心转向女儿希尔的切入点是当侦探提到可怜的伊娃新的工作被人勒令离开是因为有顾客投诉她,而希尔恰好就是米尔沃德的常客。原来女儿希尔和母亲在对衣服的选择上产生分歧,希尔不敢违抗母亲,自己满心的怨气无处发泄,而间接因为母亲把伊娃使唤到跟前比划希尔所喜欢的那件衣服,希尔的愤怒积累到了极端,在镜子面前,伊娃无意间的一个细微表情被希尔当成是嘲笑自己的借口,于是刚好的出气筒让希尔好好发泄了一番,并且投诉了店长经理,用自己的顾客权利驱逐了一个女售货员,断了她的后路。

  作为1980年代以来日本最为重要的导演之一,森田芳光“执导筒”的30余年,以探索求变精神拍摄了众多题材迥异的电影,并不断尝试将个人情趣与商业规则相结合。同时,他的创作深受大和民族“菊与刀”特性的影响,作品兼有“菊之美”与“刀之锐”。

  而将日式唯美与暧昧发扬光大、成典范之作的,正是前面提及的《其后》。影片开场用几组画面交代完松田优作饰演的代助的日常起居,藤谷美和子扮演的三千代年轻时的照片随着梅林茂沉郁的音乐慢慢显影。静默的面庞似乎蕴含了延宕时间的魔法,让观众甘愿随着代助一同跌入过往的时空,沉溺于两人的不期而遇与擦肩而过中。

  在巴力言看来,有四大学院挑头,三大帝国还有全天下的学院响应,便峡峰学院这样不入流的学院在这样庞大的队伍中根本起不到什么作用。最后怕只是做些零碎打杂的事,所以,是不是多带些口粮供给大家?关外苦寒,是不是多备些御寒的衣物供人使用?在这些方面真金白银的提供一些,也算是货真价实地提供些帮助。

  森田芳光1983年导演,同样由松田优作主演的《家族游戏》,也被当年的《电影旬报》评为年度最佳。可是与《其后》相比,似乎出自不同导演之手。

  影片根据向田邦子的同名小说改编而成,保留了原著设置的1979年的时代背景。大竹忍、黑木瞳、深津绘里、深田恭子饰演的姐妹四人,即便有人投身职场,整体上仍然遵循着约四十年前的社会准则,围绕爱情、婚姻、家庭打转。

  不过,有了这次经历,森田似乎开窍了,摸到了商业电影成功的法门。接下来的1997年,他终于拍出了收获40亿日元票房的畅销作《失乐园》。《失乐园》的成功,固然有渡边淳一原作带来的效应,但将文字转化为动人的影像,森田也煞费苦心,将阿部定事件和大岛渚的《感官世界》等融入背景,提升了原作的文化深度,其次他深知小说中男女主角分别是五十多和三十多岁,若完全用写实手法拍定会打破读者的幻想,因此他将小说读者神往的情色和幻想进行诗意的影像化,特别是两人情死的结局,处理得唯美、梦幻。《失乐园》可以说是以艺术片的手法来拍摄商业片,艺术性和商业性结合得非常好,因而大获成功。

  几部电影中常被拿来与《海街日记》一并谈论的,是借佛教人物阿修罗探讨女性孤独与两性关系的《宛若阿修罗》。

  关于两人的前世今生,森田芳光交代的镜头不过一分多钟,却成影史经典片段。他们与朋友平冈及三千代的哥哥外出游玩,三千代投掷手中细物于水中,击起的涟漪正是代助与平冈心中同时泛起的波澜。

  1985年的《电影旬报》中,《其后》被列为年度头名。而关于影片的另一个美誉,是王家卫看过100遍剧本的传言。

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  役所广司与黑木瞳出演的忘年偷情恋人,年龄相差近20岁。尾声相拥着饮毒而亡的画面,充满仪式感,观众头脑中的道德准绳只能失效。

  男主角内野圣阳乘坐时速200公里的新干线路过女主角深津绘里的家乡,两人手持DV互相拍摄对方的场景,留在彼此机器里的影像不过只有模糊的几秒,却够两人以及观众回味良久。

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  影片对这种绝对意义上极少数人的行为给出正面肯定,缘于森田芳光也曾投入。他与拍电影这件事最早结缘,正是用8毫米胶片摄像机记录运动过程。

  2016年的北京和上海国际电影节上,是枝裕和执导的《海街日记》均从众多展映影片中杀出重围,成为最获影迷追捧的电影之一。四姐妹携手打造的亲情治愈故事,联结过往岁月与美好未来,观众不管于何时何地进入剧情,镰仓清爽的风似乎都能透过大小屏幕徐徐吹来。

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  2011年12月20日晚,61岁的日本著名导演森田芳光因急性肝病,逝于东京一家医院,未能看到刚刚拍竣的《乘列车前行》的上映。

  2016年《超胆侠》(Daredevil)第二季播出以后,乔·博恩瑟(JonBernthal)扮演的弗兰克·卡斯特大获成功,Netflix迅速地预订了“罚叔”单人剧集,于去年首播。《惩罚者》第二季预计将在今年11月份回归。

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  有关《探长来访》与电影相比,现场版更加震撼。《探长来访》是胡歌在上海戏剧学院的毕业大戏,也是我大学时期话剧社每年必演好几次的镇社剧目,这个剧目的传奇和经典不必赘述。除了各个版本的公演,幕后的排练、剧本通读我也亲身经历过好多次,所以对它有特殊的感情。包括《如月疑云》,也被改编成话剧版本,我也在现场看过,秒速赛车:这个故事,我再熟悉不过了。

  《海街日记》之前,是枝裕和的前辈同行西河克己、市井昆、大林宣彦、森田芳光于1965、1983、1985、2003年拍摄的《四姐妹的故事》、《细雪》、《姊妹坡》、《宛若阿修罗》,分别讲述了不同年代里同一屋檐下四姐妹的故事。不过《姊妹坡》里的四姐妹并无血缘关系,影片志在表现人性之善。

  《刑法第三十九条》表面上是对日本第三十九条刑法(心神丧失人的行为,不罚;心神耗弱人的行为,得减轻其刑)的质疑,可是嫌疑犯的行为源于幼年的家庭残缺,鉴定师也有自身的家庭难题。

  瞒着母亲秘密处理父亲的出轨事件,带出四人各自的情感问题,但母亲只是看似被蒙在鼓里,她的隐而不发以及匿名在报纸上的宣泄,给出了日本女性处理婚恋关系既传统又合乎时代的反抗可能。

  家庭教师居于四口之家中间,五人面向观众在一字排开的餐桌前就餐。近似《最后的晚餐》的场面,渐渐变成一场混战,荒谬爆裂程度虽不比石井聪互1984年执导、题材近似的《逆喷射家族》(影片将爷爷设定为闯入者),但一切伦常均被打破。

  影片聚焦日本普通的四口之家,但《宛如阿修罗》对小津家庭片的继承感荡然无存。比较两部影片可以看出,森田芳光对家庭的心态,随年岁增长渐趋平和。事实上,他后期拍摄的电影,2006年的《间宫兄弟》、2010年的《武士的家用帐》等等,无论披着怎样的时代外衣,矛盾都是在家庭成员内部消化。

  代助与三千代的关系,在森田芳光2004年拍摄的《海猫》中有近似的设定。不过一个成了仲村亨饰演的小叔,一个变为伊東美咲出演的嫂子。小叔年少时便钟情于嫂子,看到她婚姻不幸,冒险将心事坦陈,两人感情有了实质性发展。

  是否言过其实不作考究,但他的《花样年华》、《2046》中,倒是均能看到《其后》的影踪。单说贯穿两部影片的配乐,是梅林茂为《其后》谱写的音乐的变奏。

  相比一台戏里可能并无关联的三个女人,四姐妹凭多出来的人头,以及彼此间的血缘亲情,任由矛盾纠葛发展,却难逃脱美国小说《小妇人》设置的家庭框架。

  此外,除了前面提及的小津安二郎,森田芳光对前辈大师的致敬,还体现在2007年翻拍黑泽明1962年执导的《椿三十郎》。该片由织田裕二主演,森田芳光增添了一些喜剧元素,新解武士精神。

  时光倒流一年,1996年,苦于商业失败的他,听从内心执导了《春天情书》,以BBS时代的电影论坛,串讲一对平凡男女的网络情缘。影片用近三分之一的篇幅,模拟网友在线聊天,偌大的屏幕一团漆黑,只有文字逐行出现。

  而讲述小叔与嫂子超越伦常的感情,追溯日本影坛佳作的线年执导的《情迷意乱》。可惜电影中的加山雄三与高峰秀子的言行举止比《其后》里的那对“恋人”还要“保守”,两人“发乎情止于礼”,导致惨剧发生。

  穿插其中的几个画面,代助看到平冈为三千代挑选怀表,黯然神伤收起手中戒指,决定促成好事,没料想成为自己和三千代一世的遗憾。

  《失乐园》虽是森田芳光艺术融汇商业最为成功的作品,让他一扫在商业里打转10余年一败再败的颓势(1985年完成奠定其影史地位的《其后》,坚信能将个人艺术创作与商业游戏完美结合的他,携艺术理念扎进商业汪洋,却屡屡两头不讨巧),但在他的众多影片中,《失乐园》水准仅属中等。

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  我想说,无所不在的,无所不知的,全能的,至善的神怎么可以对他的被造物-人类进行这样的人性试探呢?他怎么可能不知道试探的结果呢?阳光下没有新鲜事。这样的试探可能已经在曾经的几千年的时间里进行过了无数次试探了。到了公元1912年,他还在试?他的被造物是什么样子,难道他会不知道? 他有必要对一个女人及她的孩子袖手旁观,拿她们的死去叫人们反省吗? 请问,这样的代价是不是太过巨大了?而他最终又看到了他想看到的吗?

  到站下车。车水马龙,万家灯火。火车站外是叫卖的小贩和行色匆匆的路人,候车室内是拥吻的情侣和道别的朋友。我们生活在这个世界,明明毫无交集,却又相互联系;明明素昧平生,却又相互影响。如此偶然,如此奇妙。

  或许是因手法太过大胆,影片当年在日本上映时票房一塌糊涂。但时间证明了它在风格上的先锋尝试,是对躲藏于电脑背后的都市男女真实而暧昧状态的细腻捕捉。他们一旦跨越电脑的障碍,影像则变得感性至极。

  四日后举行的葬礼上,导演行定勋、根岸吉太郎以及与他有过合作的演员役所广司、堺雅人、黑木瞳、织田裕二等百余名人士前来吊唁,足见他在日本影坛的影响力。

  若单从唯美谈论,能淋漓尽致地展现他骨子里“菊之美”一面的,多是他自主制作的文艺片。

  你们有人在指责阶级,有人在指责女主,有人在指责上帝,有人在挖掘背景,有人在反思人性,有人在指责体制,有人在感到绝望,有人在指责答案,有人在暴力膜……却没人意识到这每一个答案都如同剧中的每一个角色样在上演另一场罪恶知乎。

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